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[混音] Tony Maserati — 混音工程师的秘密 

文章由来: 音悦范 作者: Honey 发表于: 2014-4-7 11:26 点阅:1870 [收藏:QQ书签|百度收藏夹]



作为创作型歌手,10年以来通过老少皆宜的Soul和R&B以及吸引女性的图像仅换来的有限的成就,你会怎样突破这个瓶颈?从选曲的角度出发,Robin Thicke的答案是唱一首来自他心目中最了不起的英雄,Marvin Gaye创作的的曲子。1977年,摩城唱片(Motown)让Gaye负责写一首商业单曲,他写出了《Got To Give It Up》,这首曲子随后成就了Gaye在美国的第三次问鼎榜首。在35年后的今天,Thicke在他的长期合作者,制作人Pharrell Williams的帮助下,重新演绎了这首曲子,并且在今年(2013)夏天迅速走红,人气甚至超过了Daft Punk的“怪兽级”人气单曲《Get Lucky》——Pharrell恰巧也参与了这首歌的制作,最近好像随处都能见到他的名字。

    在写作本文的时候,Robin Thicke的新单曲《Blurred Lines》的全球销售量已经超过了100万份(如图3),在至少14个国家的销售榜上排行第一,其中包括英国和美国。除了本身就满足一首好歌的标准之外,这首曲子的成功很大程度要归功到配合播放的PV上。世界上没有比裸体和争议话题更好的宣传手段,所以Thicke和他的团队决定要么不做,要么做到底。未分级版本的视频中,3位麻豆赤裸上身,仅穿着丁字裤蹦蹦跳跳,反衬另一边穿着严严实实的Thicke,Pharrell和说唱歌手TI。这被人称为“eye-poppingly misogynist”,“horrible misogynist bullshit”,“incredibly sexist”(三个词的意思都是指极端男性至上主义)。事实上歌词中还包含了“I’ll give you something big enough to tear your ass in two”这样公然挑起争议的歌词。很显然,从此以后Thicke再也不能做好好先生了,他自己也承认了他们所做的一切都在挑战禁忌底线。许多人认为Thicke颠覆了原来树立的好形象,至于是有意还是无意的,对他的职业生涯的长远有无影响,一切还尚待分晓。

    把有争议的视频和粗鲁的歌词放一边,关于歌曲本身的吸引力并没有任何争议。《Blurred Lines》是一首很吸引耳朵的商业流行大作,尽管编配是令人难以置信的简单。整首编排只用了鼓组,打击组,贝斯和Fender的Rhodes电钢,加上Thicke,Pharrell和TI的声音,混合之后就得到了这首流畅干净的曲子。

虽然搬到了他位于LA的Mirrorball Entertainment里的工作室,但是Tony Maserati依旧在使用多年前就开始用的模拟/数字混合系统。在最前面的机架里有他最喜欢的硬件动态处理器:Alan Smart C2, Universal Audio 1176, Chandler EMI TG Limiter, Neve 33609, 2x Urei LA3A and Chandler Zener Limiter。在这个之后是Maserati的Acid D-Command控制台,然后再过去是他的Neve Melbourne和Chandler Mini Mixer模拟混音台。

    《Blurred Lines》中最吸引人的流畅声响效果很大程度上要归功于混音工程师Tony Maserati(如图1)。在他位于洛杉矶的工作室Mirrorball Studios里(如图2),Maerati提到他以前就曾经与Thicke合作过,Thicke发表于2011年的专辑《Love After War》中合计的17首曲子都是出自Maerati之手。随后Thicke的第六张个人专辑《Blurred Line》,也是他在Pharrell和Chad Hugo(也就是the Neptunes)创立的Star Trak厂牌下发行的第五张专辑,Maerati为其中的14首曲子进行了混缩,“在7首曲子进行了录音的时候,”他说,“也就是去年圣诞节前后,我们开始进行混缩工程,这是一个需要耗费大量时间的过程。例如《Blurred Lines》就有100个不同的版本,有不同处理手法的版本,不同结尾的版本,还有人声部分不同的版本等等。在此期间我一直和Robin一同工作,他真非常的棒!他就像现代版的Marvin Gaye,无论是编曲,还是制作方面都天赋异禀,他甚至还能演奏许多的乐器等等。”

    说到天赋,Maserati本人也绝对称得上“天赋异禀”,这么多年来,他一直是业界公认的世界上最顶尖的混音工程师之一。在伯克利音乐学院获得了Production and Engineering(制作与工程)硕士学位后,他在纽约的Sigma Sound Studios开始他了的录音室生涯,而后在1989年开始了独立活动。在纽约期间,他对纽约hip-hop和R&B音色形成有很大的影响,他的声音被人称为“outhouse on the bottom, penthouse on the top”,意思是他的重点放在了强力的低频和漂亮的高频。Maserati混缩过的曲子的总销量已经超过了100万份,这也为他赢得了一座格莱美奖和各种奖项的提名。从他的高超技能下获益的艺人有很多,例如Whitney Houston, Lady Gaga, Beyoncé, Jason Mraz, James Brown, Mariah Carey, Notorious BIG, Black Eyed Peas, Destiny's Child, Jennifer Lopez, Ricky Martin, Pink, Alicia Keys, Taylor Swift 等等等等。2010年夏天移居Los Ageles后,他的混缩作品已经拿到了3次榜首:除了《Blurred Lines》,另外两份作品是Pink的《Just Give Me A Reason》和Beyoncé的《Best Thing I Never Had》。

    Maserati曾经在2007年在“Inside Track”系列中讨论过他的混缩工程——John Legend的《Save Room》。当时他正在自己位于纽约北部的一个谷仓改建的Una Volta studio工作。“我们什么时候回归文明社会?”,这是结婚后他的妻子经常问道的问题,所以后来他们搬到了Los Angeles。说到这里,Tony回忆道“当时我们可以选择New York或者LA,但是选择后者是考虑到那里能提供更广阔的的空间和机会。”

    “2007我在纽约北部的谷仓工作室里的设备看起来和我现在使用的是完全一样的,”Maserati提到,“我还保留着我的Avid D-Command,所以我可以使用上面的推子,这也允许我用于映射控制一些插件。我也依然使用硬件插入效果器和各种硬件效果器,然后输入到Neve Melbourne和Chandler EMI Mini Mixer里,然后输入到Telefunken V76前级。我也仍然使用我最爱的Tannoy DMT12音箱和ProAc Studio100监听。实际上,在这6年里,我添加了不少硬件效果器,例如Shadow Hills Mastering Compressor,the Chandler Curvebender EQ 和 the Pendulum PL2 Peak Limiter。”


随着话题的深入,我们发现现实并不如理想般一帆风顺,电脑和音频软件的技术发展给Maserati的工作带来了不小的冲击。“插件效果器确实越变越好”,这位混音师表示。“我们正在使用Pro Tools HDX,而且正在测试PT11的beta版本。我们使用HD I/O(接口),还有很多的UAD的DSP插件产品,另外我们开始使用固态硬盘,这让电脑速度也变快了。最实实在在的改变是我现在经常使用配备Retina屏幕的MacBook Pro工作,里面配备了我平常常用的插件,我可以带着它到处去,连同一副品质优异的耳机——森海塞尔HD600,一对小功率音箱——Pelonis Model 42s,一个DAC(Black Lion出品),从里面通过XLR平衡输出到我的监听里。这是一套完美的移动混缩组合。”

    “有时候我在我父亲的房子里工作,有时候在我位于纽约北部的谷仓工作室工作,有时在旅途中工作。很显然这样工作的声学条件并不好,所以我经常把我混好的音频发回到Mirrorball,让我的工程师们给我提建议。有时我会让他们把其中一些部分过一次硬件效果器,例如把人声过一遍Chandler Zener或者Neve EQ,然后让他们再次导出给我。事实上,我为Alicia Keys混缩过三首歌,全部是在笔记本电脑上完成的。最近我在处理一些Beyoncé的曲子,他们常常需要作变化,所以把它们放到硬件里面处理是相当不现实的。所以我决定完全在数字设备上完成这些工作,这些曲子听起来声音也相当的好,你甚至找不出和硬件混音有什么区别。”

    当问到一个很简单的问题——为什么他不完全放弃模拟设备的时候,Maserati回应道:“这是因为动态余量的问题,我始终认为模拟设备的动态范围要好上许多。另外我更喜欢模拟的压缩器和EQ。我通常在模拟设备上做最后的导出而不是数字设备。关于两者我都有学习过,但是我对模拟设备的了解更深。我的团队里有很多主力工程师并不了解模拟设备,他们对数字设备理解得更深,但是随着我对数字的了解逐渐深入,我的数字混音也变得更好。尽管如此,我和我的团队常常会把混音中的部分分离输入到模拟设备中,这样的录音技巧或者说制作手法听起来会有点奇怪,但我还是很喜欢有需要的时候能将音轨分离出来到模拟设备上。”

    当谈到他最近与Beyoncé合作的工作,Maserati提到了现在越来越快越来越多变的录音方式带来的不便,顾客常常在混音过程中需要改变曲子里的元素,当混音完成后,可能当天需求就会再次改变,有时候是一周或者是一个月之后。也就是说,对于混音师们,拥有一个可以迅速回放修改工程的工作环境变得十分必要。“这种情况的解决方案可以用一个词总结:teaboyaudio.com。这是一个回放软件,同时是一个在线的回放数据库。点进去看一看,你就会发现爆炸性的惊喜。Colin Miller拍摄了大量的设备图片,有设备图和旋钮图,然后放到他的软件里,将它们整合,用于记录混音过程中的硬件参数,这样可以让你精确地再现一份混音。这款软件里存储了不同版本的GML EQ,Neve EQ,当然,包括我所有的设备——我猜没有什么设备是它的数据库里没有的,而且十分准确。就算我把我工作室里的每一样设备都用上了,使用这款软件只需要花上10分钟,我的团队就能把一份混音重新展现出来,实在不可思议。”

  《Blurred Lines》的混缩是在Maserati在Mirrorball的工作室里完成,使用了他标志性的模拟/数字处理方式。“专辑里的我混缩的大部分曲目都是Robin和他的长期合作者,Pro-Jay完成的,他在Digital Performer工作,这意味着我必须把他的工程转成音频导入。他的音轨相当的完美,如果我把他的粗混音反相放置,然后和分轨放在一起播放,他们几乎完全抵消了所有的声音。你知道这有多么不可能么?这几乎是永远不可能发生的。长期以来,发来让我处理的粗混音和分轨工程的声音完全是不一样的,我的助手必须对分轨进行处理让它们听起来像粗混的样子,因为客户通常希望我从这一步开始。客户们经常把粗混音当做参考,这导致有时候我的工程师们不得不咨询提供分轨工程的人,问他们使用了什么插件,或者让他们提供分轨工程内缺少的部分。例如在你听粗混版本中某个部分是有钢琴的,然后你到分轨工程里发现,‘等等,这里根本没有钢琴,快去找找哪里有。’,我无法用言语告诉你有会对工程进度造成多大的拖延影响。

    “但是Pro-Jay交过来的音轨几近完美,和《Blurred Lines》一样,这些录音都是由Pharrell的工程师Andrew Coleman完成的。我的贡献仅仅只有一些细节的调节——这里加一些混响,哪里加一点压缩、一点EQ就完事了。这都只是一些细小的操作。这是一首很简单的曲子,仅仅由鼓,贝斯,Rhodes和人声共10轨的构成,所以这首曲子可以说是我做过的最快速的,最直接的榜首单曲。”

    “我从我习惯的步骤开始这次的混音——另存为,就是说我从来都不会覆盖掉源文件,随时都可以回到最初的工程。然后我会将整曲听几遍,尝试找出我需要改动的地方,然后就开始着手深入。在我听的过程我会得到一些灵感然后试着去实现它们,或者我会记一点笔记,或者在脑海里记录如何解决这段音轨。”
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